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七十九 东瀛取经

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更重要的是,迪斯尼动画中的大多数趣味点,都是嘲弄别人的愚蠢模样;而宫崎骏的动画中,却充满着善意的幽默。

宫崎骏的动画,虽与迪士尼有很多不同,但两种动画模式,却没有谁对谁错之分。

宫崎骏的动画在保持住娱乐性的同时,也具有深刻的思想性,很好的做到了“寓教于乐”;而迪斯尼动画则风格夸张、轻情节重幽默,人物性格鲜明,动作和表情丰富,音乐优美动听,注重细节刻画,很好的做到了雅俗共赏、老少皆宜。

江河将记忆中对于宫崎骏动画和好莱坞动画的评价,加上自己作为影迷的想法,在与宫崎骏的讨论中,经过适当的修改后逐一复述。虽然没有多少自己的思想内涵,但经过后人归纳总结的评价,还是让宫崎骏对江河另眼相。

宫崎骏虽然对迪斯尼动画颇有微词,但是在与江河的讨论中,却也不得不承认迪斯尼动画在商业领域的成功。而这一点,也是江河十分认可的。毕竟要将自己,或自己民族的思想文化通过电影传播出去,就要让别人愿意去自己的电影,喜欢自己的电影。而这一类电影,就避免不了商业化的问题,如何处理好电影中商业性和思想性的问题,就是成为了大师级导演和一般导演的分水线。而宫崎骏就是在全世界的动画电影领域中,唯一将商业性和思想性完美结合的动画大师。

所以江河便向宫崎骏请教了这一方面的问题,并在征得宫崎骏同意的情况下,用手机将对话录了下来。

宫崎骏告诉江河:制作动画电影,首先就要保持一颗童心,只要保持了童心的人,才能制作出打动别人的动画电影,不然还不如去拍一部真人电影。

其次,动画中的角色,必须有与这个角色定位相匹配的行为,只有这样,才能让观众感觉到这是一个真实的角色。而除了角色行为要有真实感外,角色的性格也必需是复杂的。因为就像现实生活中的人一样,没有谁的形象是一成不变的。在每一个关系不同的人眼中,每个人都有属于自己的另外一面。如果仅仅将角色简单的定位成好人或者坏人,角色就失去了一份真实性与厚重性。

最后,越大的问题,矛盾越难以解决。所以动画中一定要有一个,即使在动画结局时,也只是暂时压制下去,未来一定还会再度爆发的问题。而这个问题又得是大家都能说出一两句的问题。就如同自己作品中一贯的环保问题,宫崎骏也希望江河能在自己的作品,有这样一个值得所有人思考的问题。当然,因为动画主要是制作给孩子的,所以在动画中怎么去将问题表现得浅显易懂,就是对制作者个人能力的考较,别人无法代替。

聆听了宫崎骏大师的一番点播,江河结合自己过的导演书籍,以及记忆中的大量电影,有了不少所得。但能不能将这些所得转化到电影中,却又是另外一回事。但不管怎么说,能受到宫崎骏大师的点播,江河还是受益匪浅。

江河理解完宫崎骏大师的点播,坐在自己对面喝茶的大师,想了想,还是忍不住问出了心中的疑问:“宫崎大师,我们到今天也才是第二次见面,为什么您会教给我这么多宝贵的经验呢?”

宫崎骏放心茶杯,对着江河微微一笑:“到今天为止,我们确实才是第二次见面。不过我在今天之前,已经从某个好朋友那,听到了他对你的评价,又过了你的动画。我觉得以你现在的年龄,就能做出不逊于迪斯尼的动画,我给你说的这点经验之谈,以你的才华,迟早也能自己领悟出来。所以我想早一点告诉你,还能让你领我的情,帮我一个忙。不知道江河桑你愿不愿意帮我这个忙呢?放心吧,只要你尽力去做,就算做不到,也没有关系。”

听了宫崎骏的话,江河满头的瀑布汗,心里哀鸣:大师,您老人家太得起我,我要有这份才情,穿越前早就功成名就了。不过心里想是想,江河还是恭敬的说:“宫崎大师,很感谢您对我的厚爱,不知道您有什么事,是我能够帮忙的呢?”

“许多人都对我的动画颇多赞美,但我也知道自己的动画中,有许多问题是我想解决,却又解决不了。我的动画剧情大多都是基调深沉的,但为了让观众能愉悦的走出电影院,我动画中的结局都是温情式的皆大欢喜,这在一定程度上,有违我的创造理念。但以我的能力,恐怕在将来也很难在这方面有所突破,所以我希望你能少走些弯路,节约下时间和精力,突破我的这个遗憾。当然,其实我更希望你能快速成长起来,给我予压力,让我借助这份压力,突破我自己的瓶颈。江河桑,你能帮我实现这个愿望吗?”宫崎骏殷切的望着江河。

“放心吧大师,别的我不敢说,快速成长给你压力,我相信我能办到。”江河痛快的答应了宫崎骏,并决定明年就开始制作《千与千寻》,让宫崎骏感受到不同于迪斯尼的压力。

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