在Mad Poihat网站上，有K-ON从人设草图到完整人设、场景设置到整体舞台、零散、不连贯而又统一化的故事——这是宫代奏指使Mad Poihat的一些原画师完成的，大部分画面的完成度连四格漫画都不如，但这已经决定了它的版权归属。

也正因为完成度的问题，把它混在一堆似真似假的“原作”之中的话，是不显山不露水的……或者说本来K-ON的漫画和动画就不是一个东西，那这样的话宫代奏自然也有对杉田是怎么做出那样的判断而感到好奇了。

“很简单，以‘草莓’为跳板的话，那这个重要企划很有可能就是日常系的动画，我对网站上的那些‘原作’了解大部分，这个类型的作品是极少的，而其中‘K-ON’给我的印象最为深刻。”杉田解释道，本身网站上的作品都是很少的，她虽然没好意思说出口，但从实际感觉来说，这很少的作品里有很大一部分都算用来凑数的，其中不乏有中二少年的中二史设定集一样的东西，在这里面挑选的话，选出对的来并不是什么困难的事情。

而且看宫代奏的反应，她也知道自己说对了……不过对归对，她暂时看不出K-ON的潜在价值有多少。

这类作品的观众反响是什么样的？或许“草莓棉花糖”真的是一块很重要的“试金石”。

“现在公司已经决定了在那部K-ON的投入力度了吗？”想了想之后，杉田最终还是把这个问题问出口了。

Mad Poihat对“空之境界”的重视程度可以理解，毕竟制作委员会里还有这部作品的亲爸在盯着，同时虽然它在同系列的作品里相对冷一些，然而综合来说“空之境界”依然是人气作品，值得做大投入的尝试。

而K-ON呢，在轻日常、校园、女生、音乐这样的题材上值得这样尝试吗？

“从这几年的圆盘市场反馈以及之后的预期来说，我们判断这个题材的作品今后会成为一种‘重点题材’……而从决意层级上来说，公司判断要重点做这样的企划，之后监督努力把自己的工作做好，那我们就等于成功一半了……”

“毕竟动画这种东西，观众的反应是可以预期、期待而不可能事先精准测定的。”宫代奏说道。

企划是公司决定的事情，把企划做好才是监督的责任，尤其是对新监督来说，在这种监督的权限处于日益削减的业界，更多的时候他们是无法左右的。

当然了，这里宫代奏只是告诉对方，就算这样的企划到最后一不小心被搞砸了，那也是他这个决定者的责任，而不是监督的责任。

所以，该大胆的往前走的时候就往前走好了，宫先生都表示背黑锅我来送死我也去了，那还有什么好担心的。